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扶贫剧《山海情》出场，孔笙、侯鸿亮有话说

原标题：扶贫剧《山海情》出场，孔笙、侯鸿亮有话说

今日（1月12日），电视剧《山海情》正式开播。

《山海情》是国家广电总局策划、组织、指导的重点电视剧，由高满堂担任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那担任编剧，孔笙、孙墨龙执导，侯鸿亮担任制范成玉片人。

制作上集结了精兵强将，播出上也获得了极高的礼遇：浙江卫视、北京卫视、东方卫视、东南卫视、宁夏卫视黄金时段首播，腾讯视频、优酷、爱奇艺三家视频平台22：00跟播卫视，非会员次日22：00更新。

昨日，《山海情》在北京举办了看片会。导演孔笙、孙墨龙，制片人侯鸿亮携众演员出席，与现场观众分享了《山海情》创作的台前幕后。

《山海情》的原名《闽宁镇》。上世纪90年代，福建和宁夏启动了对口扶贫协作，对祖祖辈曲靖辈生活在宁南“西海固”贫困山区的农民重点实施了“移民吊庄”工程，让他们搬迁到了更适宜居住和发展的平原地区，建起了闽宁村，并逐渐发展为了闽宁镇。“闽宁”二字，即来自福建和宁夏两省的简称。

剧名改公司已在泛欧阿姆斯特丹交易所 (Euronext Amsterdam) 上市无庸讳言为《山海情》后，不仅多了些诗意，还蕴含着两省的特质。“山”为宁夏，“海”为福建，寓意的是两地协作脱贫的深厚情谊。除此之外，《山海情》这个名字也让“闽宁镇”这一特殊的个案有了某种意义上代表性与普遍性。

在看片会后的交流环节，侯鸿亮透露：《山海情》是一个命题作文，时间紧、任务重，要求还特别高，要做一部平民视角、国家叙事、国际表达的作品，借用剧中主角的一句台词“真的太难了”。

平民视角不是妄言。从前两集就能看出，主创们这次是一头扎进了土堆里。

《山海情》与去年的一波扶贫剧相比，它刻画的帮扶对象是最难的。首先，从时间上来说，它讲述的是上世纪90年代的贫困地区。

“少水、缺粮”是村民的常态，有的家庭共享一条裤子，谁要出门给谁穿，没得穿的人只能光魏佳庆腿裹被子。那年头，家里有套像样的桌椅板凳就算“大户人家”了，就连村口的门脸——照壁，也是在一块黄土墙上写上村名了事。

其次是环境苦，“一年一刮风，从春刮到冬”。村里的漫天黄沙自不用多说，即便是县政府的玻璃上，也呼着“一层泥”。县里的领导下乡调研，回程就顺路扒个煤车，搞得自己灰头土脸……

政府为了让西海固贫困地区的农民过上好日子，实施“吊庄移民”政策，动员他们从山里搬迁到银川附近的平原，发展生产，再造新家园。

但是，百姓可不相信空头许诺，他们只看到那片平原更苦。“蚊子都能把人给吃了”“饿得直吐酸水”……村民这些拒绝搬迁的理由，让扶贫人员进退两难。

剧中人难，主创也不轻松。孔笙表示，《山海情》的剧本难产，又赶上了疫情，只能在剧本没有完全完成的情况下提前开机。

除此之外，疫情期间，剧组人员没有办法提前进入拍摄场地搭建场景。可以说，整个拍摄过程都是在与时间赛跑。

扶贫工作不好做，被帮扶人员的基础生活越差，越能鲜明地表达出扶贫的主题和意义。黄轩在剧中饰演的基层干部马得福，几乎全程参与了脱贫工作，他的感受更为直接，“那地方寸草不生，没有水没有电，要重新建立一个家园，还要建成现在的塞上江南，非常不可思议。”

转开工作台手降手轮去年“两会”期间，编剧高满堂在接受采访时表示，主旋律创作必须尊重年轻人的审美习惯。

他认为，年轻人是未来，如果放弃年轻观众，就是让艺术走向死亡。好的主旋律作品应该是“先有意思，再有意义”，而不是“很有意义，没有意思”。

《山海情》的前两集兼顾了趣味性。咋咋呼呼的村民自带幽默属性，普通的小事儿到了他们嘴中，就成了一场绘声绘色的小品。看热闹不嫌事儿大，结果自己成了热闹的“名场面”也让人哭笑不得，充分反映出了西北村民的“直楞”特征。

主创并没有刻意将故事喜剧化，但主演们一口的西北方言就是喜剧的天然土壤。

孔笙表示，在剧本创作阶段，他们捕捉到了当年很有意思的一件事：福建人来了以后听不懂当地话，当地人听不懂福建话。所以，语言关才是扶贫工作的第一站。

为了符合扶贫实际，也为了尽可能地接地气，剧组使用方言，同时启用大量的西北演员。

由于西北地区地域辽阔，方言种类繁多，有“十里不同音”一说，所以主创在参考宁夏和西安等各地方言的基础上，形成了剧中的泛西北话，而福建方言采用的是福建普通话。

不过，考虑到实际传播的需要，也为了满足一些不云菲菲习惯看字幕的观众，主创又用十天时间做了一个普通话版本，但由于时间仓促，呈现效果一般，略显遗憾。

除此之外，据主创们透露，《山海情》目前仍在进行紧张的后期制作。制作的战线拉长，为的是作品能够保质保量地呈现给观众。

去年是扶贫剧迸发的年份，《山海情》在农历新年还未到来之前播出，算是赶了个扶贫剧献礼的末班车。正午阳光在时间紧、任务重的背景下做出了一桌食材丰富的菜肴，冒着热气，就等着观众上桌动筷了。

【文/午言绝】

The End

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